يعتبر Moment of Glory تركيبا يأخذ واحدة من الأشكال الأكثر قبولا في الفن المعاصر، وهو يتعلق بالنيون حيث أن مجرد استعماله يعطي إلى كل إنتاج صفة عمل فني وبشكل فوري. وإذا ما عدنا إلى المقصد الأول لـ Bruce Nauman عندما أنجز سنة 1967 النيون الأول (1) من خلال شيء لا يشبه الفن، فإن العبارة من شأنها أن تدعو إلى البسمة ما دامت هذه التقنية قد انتشرت من خلال فرض المعادلة الجمالية "النيون يعادل الفن".
وبعيدا عن الشكل الذي يطرح التساؤل بشأن مصطلح العمل الفني نفسه من خلال الكليشهات، فإن ليلى بازوكي تكشف من خلال الكتابة في أنابيب متعددة الألوان عن الخطوط المتوازية المسطرة بسرعة من بين عدد من كبار الأسماء في تاريخ الفن الغربي و فنانين آخرين قدموا من إفريقيا وآسيا وحتى من الشرق الأوسط. وهكذا يكون بالإمكان أن نجد Jeff Koons ايرانيا، Damien Hirst هنديا Dali من بالي أو حتى Renoir من إفريقيا السوداء ... يكشف هذا العدد من اللوائح التي تحدثت عنها الصحافة عن نوع من الرفض للنظر لكل عمل فني بشكل مستقل من دون الرجوع المتزامن إلى بعض الافتراضات الغربية المرادفة.
هل يتعلق الأمر بكسل نقدي غير قادر على النظر إلى عمل فني خارج النسق القيمي الخاص به ؟ أم أن يتعلق الأمر بإرادة التأكيد على سمو الساحة الفنية الغربية على باقي العالم ؟ أم هي آثار لعولمة عالم الفن من خلال نظرة الغرب ؟ تعمل ليلى بازوكي على استغلال تعقد العلاقات الفنية التي يتم تحديدها حسب السياق الجغرافي بين التقارب والانسياب والانفصال.
فيران بينا
(1) Bruce Nauman, The True Artist Helps the World by Revealing Mystic Truths 1967
تابعونا على: